把藍色顏料一點一點加進鮮橙色，顏色會先悶成褐色，再多加一點就變成髒灰。咖啡色就落在這條路中間很窄的一段，難的不是調出褐色，而是在變髒之前把手停下來。
螢幕上找咖啡色又是另一套邏輯。CSS 命名色表裡有 brown，色碼 #A52A2A 卻是偏紅的暗紅；表裡也沒有叫 coffee 的色名，想要低飽和的咖啡色碼，得自己用 HSL 調出來。顏料盤上要做的是抵銷鮮豔，螢幕上則是把明度往下壓，轉成印刷用的 CMYK 之後，數字還會再換一套。
這些落差，都要從咖啡色其實不是一個標準色名說起。
咖啡色是什麼？
咖啡色是日常色名，不是色彩標準裡定義出來的顏色。教育部《重編國語辭典修訂本》收有「咖啡色」，釋義是「一種褐色系列的顏色，與咖啡的顏色相近」，用咖啡這個生活中的東西來比喻，而不是給一段明確的色彩範圍。
同一本辭典裡，「褐色」的釋義是「一種黃黑而少光澤的顏色」，「棕色」則是「像棕毛一樣的顏色」。咖啡色與棕色是拿常見的事物來比喻，褐色則只描述成黃黑、少光澤，3 個詞條都沒有劃出哪一條色相或明度的界線，所以棕、褐、咖啡在日常會混用，色相的範圍也高度重疊。
從色彩構成來看，咖啡色就是把橙、紅橙這類暖色的明度壓低，有時再降低一點飽和度。CSS 的 hsl() 寫法裡，色相 0 度是紅、60 度是黃，30 度附近是橙；hsl(30, 100%, 50%) 是鮮豔的橙色 rgb(255, 128, 0)，只要把明度降到 25%，就成了 rgb(128, 64, 0) 的棕色。後面表裡的 8 個棕色系命名色，色相也都落在 0 到 30 度、明度在 25% 到 67%，全部集中在紅到橙一帶。
標準這一端同樣找不到現成答案。W3C《CSS Color Module Level 4》的命名顏色表裡，沒有 coffee、mocha、espresso、caramel 這類色名，所以日常說的深咖啡、焦糖色、摩卡色、奶茶色，都沒有標準色碼。本篇的色碼因此分成 2 類，W3C 命名色有標準出處，本站自訂的色碼一律標「示範色」，不冒充標準色票。
顏料是越混越暗，螢幕是越混越亮，兩邊調咖啡色的邏輯剛好相反，從顏料這一邊最容易看懂。
顏料調出咖啡色，靠補色對或紅黃藍三原色
咖啡色怎麼調，用顏料的話有 2 條路，一條是用補色對互相抵銷鮮豔，一條是把紅、黃、藍三原色一起混。顏料屬於減色混合，混進去的顏色越多越暗，所以調咖啡色靠的是讓鮮豔的顏色彼此抵銷，只剩下低彩度的褐色，深淺與冷暖再用白、黑和補色修正。
調色看的是顏色一步步的變化，不是照固定配方。不同品牌、不同材質（水彩、壓克力、油畫）的同名顏料，色相和染色力都不一樣，同一組比例換一批顏料就調不出同樣的顏色，比起記比例，掌握起手順序與判斷訊號更靠得住。動手之前，先在廢紙上試色，確認顏色再下筆。
調咖啡色常用的橙加藍、紅加綠與黃加紫 3 組補色
補色是調出咖啡色最快的一條路，指的是 2 個顏色混在一起後能互相抵銷，得到近乎無彩的黑或灰。不過配法並不只有一種，Colour Literacy Project 指出，補色可以用不同方式定義，常被接受的有 2 種，一種是以顏料、油墨或色光混合後能得到無彩的黑、灰或白為補色，另一種是以視覺殘像的色相相同為補色，定義不同，配對也就不同。
兩種定義落差最大的是藍。在顏料混色裡，要得到近乎中性的深灰，看起來是藍的顏料要和看起來是紅橙的顏料混，所以顏料調咖啡色時，和藍配對的是偏紅的橙；在色光的加色混合裡，藍光卻是要和黃光混才會得到白。
顏料調咖啡色最常見的補色配對有 3 組，橙加藍、紅加綠、黃加紫。每一組裡其實都含了紅、黃、藍 3 種原色，橙是紅加黃，綠是黃加藍，紫是紅加藍，再加上剩下的那一色，等於把 3 種原色都混進去，這也是它們都能走向褐色的原因。
起手時，先取量較多、染色力較弱的那一色當底，例如橙，再把補色一點一點加進去，看到鮮豔度消失、顏色轉成褐色就停手。藍、綠、紫這類顏料的染色力通常比較強，要從極少量開始；補色加太多，顏色會變成髒灰，而不是咖啡色。
兩色的量也決定咖啡色偏向哪一邊。誰的量多，咖啡色就偏向誰，橙多藍少會偏暖棕，藍多橙少則偏灰褐。這只是通則，實際加多少，仍得看手上那幾支顏料的染色力。
紅黃藍三原色一起混，先調橙色再加藍
手邊只有紅、黃、藍 3 支顏料時，走法其實是補色法的延伸，先把紅與黃調成橙，橙的補色是藍，再把藍一點一點加進去，直到鮮豔度消失。
3 色同時等量倒在一起，最容易調成髒灰或髒黑，因為藍的染色力通常最強，一下子就把其他顏色蓋掉。「幾份紅、幾份黃、幾份藍」這種固定比例也派不上用場，同名顏料的染色力本來就不一樣，換一個品牌，比例就跟著失效。
比例用不上，就看顏色來判斷下一步：
- 顏色偏紅，補一點綠或藍
- 顏色偏黃，補一點紫或藍
- 顏色偏灰綠，是藍加過頭，回頭加紅或橙，把暖色拉回來
另外要分清楚，紅黃藍是傳統美術色環的三原色，印刷的青、洋紅、黃，與螢幕的紅、綠、藍，是另外 2 套不同的系統。接下來的色碼與 CMYK 數值，都屬於螢幕與印刷這 2 套。
用白、黑與補色調整咖啡色的深淺和冷暖
調出基礎咖啡色之後，要變成深咖啡、淺咖啡，或偏暖、偏冷，每一種調法都有副作用。調淺要加白色顏料（水彩則是加水稀釋），副作用是顏色會偏粉、偏灰，需要補一點黃或橙把暖度拉回來；調深要少量加黑，或加深藍、深紫這類暗色，黑加多很快就變髒，一次只加一點。
冷暖則看紅與黃的比例。偏紅偏黃的是暖咖啡，加一點藍或綠就會偏冷、偏灰。調色途中如果顏色走偏，可以對照下面的訊號找原因：
- 顏色太綠或太灰，是補色加過頭，回頭補上原本被蓋掉的那一色
- 顏色太鮮豔，是補色還不夠，再補一點點
整個修正的順序也有講究。先調到色相對了，再調深淺，順序反過來容易越調越髒。
現成的 Burnt Sienna 與 Burnt Umber 可當調色起點
美術顏料本來就有現成的棕色。需要穩定、重複調出同一個咖啡色時，從這類顏料起手，比從鮮豔色混起來快，再用前面的方法微調。
根據 Winsor & Newton 的商品說明，Burnt Sienna 是燒過 Raw Sienna 製成的濃褐色顏料，名稱來自義大利的 Siena，色調偏紅褐、透明；Burnt Umber 則是深褐色顏料，取自泥土裡的天然褐色黏土，名稱來自義大利的 Umbria，燒過的顏料顏色會更濃。
現成棕色如果偏紅或偏黃，可以用前面提到的補色微調。同一個色名在不同品牌的實際色相略有差異，購買前看色卡，或先試色比較保險。另外，這 2 個都是美術顏料的色名，與螢幕上 CSS 的 sienna 是不同的東西，後面的命名色會再提到。
CSS 命名色沒有 coffee，8 個棕色系都偏紅橘
要能直接複製的標準色碼，CSS 命名色是最有出處的一組。W3C 的命名顏色表裡，本篇歸為棕色系的有 maroon、brown、sienna、rosybrown、saddlebrown、chocolate、peru、sandybrown，共 8 個。更淺、更偏黃的 tan、burlywood、wheat 已經落在卡其色的範圍，黃褐的 goldenrod、darkgoldenrod 則偏向金黃，所以這裡都不列。
這些命名色有 2 個地方值得先注意。第一是飽和度偏高，8 個裡有 7 個在 56% 以上，其中 maroon 是 100%、sandybrown 是 87%，只有 rosybrown 低到 25%，所以多數看起來偏紅磚、偏橘，和日常說的低飽和、偏灰一點的咖啡色有落差。第二是色名容易誤導，CSS 的 chocolate 是偏橘的 #D2691E，明度 47%，並不是巧克力那種深褐；CSS 的 brown 色相是 0 度，偏紅的暗紅，色感比較接近紅磚，真正偏深褐的是 saddlebrown。
下面表格的 CMYK 欄，是用 K = 1 − max(R, G, B) 這條簡單公式，從 RGB 數字換算出來的近似值，既不是色彩描述檔的轉換結果，也不是任何印刷廠的實際配方，實際以色票與打樣為準。
偏紅的 maroon、brown、sienna 與 rosybrown
色相 0 到 19 度的紅褐一帶，色感偏磚紅、紅土與粉褐。CSS 裡沒有一個叫咖啡色的色名，這一組只是色相上最靠近紅的棕色系。
| CSS 色名 | HEX | RGB | HSL（色相、飽和度、明度） | CMYK（公式換算的近似值） |
|---|---|---|---|---|
| maroon | #800000 | rgb(128, 0, 0) | hsl(0, 100%, 25%) | C0 M100 Y100 K50 |
| brown | #A52A2A | rgb(165, 42, 42) | hsl(0, 59%, 41%) | C0 M75 Y75 K35 |
| sienna | #A0522D | rgb(160, 82, 45) | hsl(19, 56%, 40%) | C0 M49 Y72 K37 |
| rosybrown | #BC8F8F | rgb(188, 143, 143) | hsl(0, 25%, 65%) | C0 M24 Y24 K26 |
brown 與 maroon 都屬暗紅，maroon 的飽和度高達 100%、明度更低，顏色也更深。sienna 像紅磚土，是這一組裡最接近褐色的；rosybrown 飽和度只有 25%，偏灰粉，是這一組最低調的一個。
偏橘的 saddlebrown、chocolate、peru 與 sandybrown
色相 25 到 30 度的橘褐一帶，包含最接近深咖啡的 saddlebrown，也包含最容易被名字誤導的 chocolate。
| CSS 色名 | HEX | RGB | HSL（色相、飽和度、明度） | CMYK（公式換算的近似值） |
|---|---|---|---|---|
| saddlebrown | #8B4513 | rgb(139, 69, 19) | hsl(25, 76%, 31%) | C0 M50 Y86 K45 |
| chocolate | #D2691E | rgb(210, 105, 30) | hsl(25, 75%, 47%) | C0 M50 Y86 K18 |
| peru | #CD853F | rgb(205, 133, 63) | hsl(30, 59%, 53%) | C0 M35 Y69 K20 |
| sandybrown | #F4A460 | rgb(244, 164, 96) | hsl(28, 87%, 67%) | C0 M33 Y61 K4 |
saddlebrown 與 chocolate 的色相、飽和度幾乎一樣，分別是 25 度、76% 與 75%，差別只在明度 31% 對 47%，所以 chocolate 看起來是亮了一階的橘棕。peru 偏沙褐，sandybrown 已經偏橘黃，像焦糖奶茶的淺色端。
這一組仍然偏橘、飽和度偏高。要接近日常咖啡那種低飽和的暗棕，得靠下一節的 HSL 自己調。
接近咖啡的低飽和棕色，用 HSL 自己調
前一節的落差，可以靠 HSL 補回來。螢幕上的咖啡色，色相固定在橙附近（約 25 度），飽和度降到 40% 上下，明度再往下壓。HSL 的 3 個旋鈕各管一件事，色相是顏色落在色環上的角度，飽和度是顏色有多鮮豔，明度是顏色有多亮；調咖啡色時先固定色相，再動飽和度與明度。
這一節所有色碼都是本站自訂的示範色，不是標準色票。表中「口語參考」欄的深咖啡、咖啡、淺咖啡、奶茶色、奶油白，只是日常叫法，沒有標準色碼；HSL 欄是由 HEX 反算後四捨五入，CMYK 欄沿用前面的公式換算近似值。轉成 RGB 之後還有個快速判斷的規則，表中暖褐色的 R 一定大於 G、G 大於 B，G 越接近 R 越偏黃，G 越接近 B 越偏紅。
固定色相只動明度，從深咖啡一路走到奶茶色
同一個色相（約 25 度）、同樣的飽和度（約 40%），只改明度，就得到 8 階由深到淺的示範色。
| 階 | 口語參考 | HEX | RGB | HSL（由 HEX 反算） | CMYK（公式換算近似值） |
|---|---|---|---|---|---|
| 一 | 深咖啡 | #362417 | rgb(54, 36, 23) | hsl(25, 40%, 15%) | C0 M33 Y57 K79 |
| 二 | 無 | #4F3422 | rgb(79, 52, 34) | hsl(24, 40%, 22%) | C0 M34 Y57 K69 |
| 三 | 咖啡 | #6B472E | rgb(107, 71, 46) | hsl(25, 40%, 30%) | C0 M34 Y57 K58 |
| 四 | 無 | #8F5F3D | rgb(143, 95, 61) | hsl(25, 40%, 40%) | C0 M34 Y57 K44 |
| 五 | 無 | #B67C54 | rgb(182, 124, 84) | hsl(24, 40%, 52%) | C0 M32 Y54 K29 |
| 六 | 淺咖啡 | #C9A082 | rgb(201, 160, 130) | hsl(25, 40%, 65%) | C0 M20 Y35 K21 |
| 七 | 奶茶色 | #E0C9B8 | rgb(224, 201, 184) | hsl(25, 39%, 80%) | C0 M10 Y18 K12 |
| 八 | 奶油白 | #F3E9E2 | rgb(243, 233, 226) | hsl(25, 41%, 92%) | C0 M4 Y7 K5 |
8 階的色相與飽和度幾乎沒動，只有明度從 15% 走到 92%，所以看起來仍是同一個咖啡，只是從近黑的深褐一路淡下來。
到了第七、八階，已經是奶茶、奶油的感覺，和米色、卡其色的淺端重疊，這也說明了咖啡色和米色之間並沒有一條分界線。後面的配色會直接取用這 8 階。
色相與飽和度各挪一點，咖啡色就偏紅、偏黃或偏灰
以第三階（明度 30%）為基準，只動色相或只動飽和度，各取 3 個示範色，就能看出偏紅咖啡、偏黃咖啡、偏灰咖啡與濃郁焦糖棕的數值是什麼樣子。先看色相，明度與飽和度都固定在 30% 與 40%：
| 示範色 | HEX | RGB | HSL | CMYK（公式換算近似值） |
|---|---|---|---|---|
| 偏紅棕 | #6B362E | rgb(107, 54, 46) | hsl(8, 40%, 30%) | C0 M50 Y57 K58 |
| 基準（第三階） | #6B472E | rgb(107, 71, 46) | hsl(25, 40%, 30%) | C0 M34 Y57 K58 |
| 偏黃褐 | #6B552E | rgb(107, 85, 46) | hsl(38, 40%, 30%) | C0 M21 Y57 K58 |
色相每挪十幾度，咖啡就從紅棕走到黃褐。對照 RGB 也看得出來，偏紅的那個 G 與 B 很接近、R 遠大於兩者，偏黃的那個則是 G 離 B 比較遠。
再看飽和度，色相固定在 25 度、明度固定在 30%：
| 示範色 | HEX | RGB | HSL | CMYK（公式換算近似值） |
|---|---|---|---|---|
| 灰褐 | #564B43 | rgb(86, 75, 67) | hsl(25, 12%, 30%) | C0 M13 Y22 K66 |
| 基準（第三階） | #6B472E | rgb(107, 71, 46) | hsl(25, 40%, 30%) | C0 M34 Y57 K58 |
| 濃郁焦糖棕 | #824417 | rgb(130, 68, 23) | hsl(25, 70%, 30%) | C0 M48 Y82 K49 |
飽和度降到 12% 就變成灰褐，升到 70% 則接近 CSS 的橘棕，這個 #824417 的色感已經貼近前面的 saddlebrown。從這幾組數值可以得到一個觀察，想讓顏色「像咖啡」，先把色相放在 20 到 30 度附近，飽和度放在 30% 到 45% 之間，再用明度決定深淺。這是本站示範色的觀察，不是業界標準。
咖啡色的 4 組示範配色與實算對比值
4 組示範配色各由一個底色、主字色與強調色組成，取用前面 8 階的示範色與少數 W3C 命名色，對比值都依 WCAG 公式實算。色碼都是示範，不是標準色票。4 組分別是淺底、深底、加大地色與加冷色，咖啡色在各組分別扮演字色、底色、強調色與橋接色的角色。
W3C 的 WCAG 2.2 規定，一般文字對背景至少要 4.5:1，大字（18 pt 以上，或 14 pt 粗體以上）至少 3:1；辨識介面元件所需的視覺資訊，以及理解內容所需的圖形，對相鄰的顏色至少 3:1。表中的對比值取到小數第 2 位，通過與否則以實際算出的值判斷。
咖啡色放在白底上時，明度 40% 以下（也就是 #8F5F3D 以下）的色階，對白底都能過 4.5:1，例如 #6B472E 對白底是 8.18，#8F5F3D 是 5.42。#B67C54 對白底只有 3.50 左右，只能拿來做大字或圖示。
奶油白底，字與連結用咖啡色階
最保守的是淺色底，整組都從 8 階示範色裡取，色相一致、整體很安靜，適合需要溫潤、不刺眼的版面。假設龐果設計的作品集頁面採用這組，配色與對比值如下：
| 用途 | 色碼 | 對比 |
|---|---|---|
| 底色 | #F3E9E2 | 無 |
| 內文 | #362417 | 12.36 |
| 標題與連結 | #6B472E | 6.85 |
| 強調字 | #8F5F3D | 4.54 |
| 按鈕底色 #6B472E 上的字 | #F3E9E2 | 6.85（白字則是 8.18） |
| 反例（大字也不合格） | #B67C54 | 2.93 |
#8F5F3D 只比 4.5 的門檻高出 0.04，已經是能當內文字色的最淺一階；#B67C54 只有 2.93，連大字的 3:1 都不到。同一個色相拉出 5 階，哪幾階能當字、哪幾階只能當色塊，要用對比值判斷，而不是靠眼睛。
深咖啡底上的字與分隔線都要取淺階
暗色主題的咖啡配法，底色是近黑的深褐，字與強調色都往淺階取。
| 用途 | 色碼 | 對比 |
|---|---|---|
| 底色 | #362417 | 無 |
| 內文 | #F3E9E2 | 12.36 |
| 副標 | #E0C9B8 | 9.30 |
| 強調 | #C9A082 | 6.21 |
| 分隔線（中間階，不合格） | #8F5F3D | 2.72 |
| 分隔線（改用這一階才合格） | #B67C54 | 4.22 |
分隔線若是用來區分內容、屬於理解版面所需的圖形，就要對底色達到 3:1。用中間的 #8F5F3D 只有 2.72，低於門檻，改用 #B67C54 就有 4.22，過關。深咖啡底上，字與線都要比中間階再往淺處取，中間階最容易停在門檻之下。
咖啡色加橄欖綠、赭色與沙色的大地色組合
咖啡色是大地色系的核心，這一組再搭橄欖綠、赭色與沙色 3 個取自土壤、植物與岩石色感的顏色。「大地色」本身沒有標準色票，這組只是示範，橄欖綠用 CSS 的 darkolivegreen #556B2F，赭色用 CSS 的 sienna #A0522D，這裡的 sienna 是 CSS 色名，不是美術顏料的 Burnt Sienna。
| 用途 | 色碼 | 對比 |
|---|---|---|
| 底色 | #F3E9E2 | 無 |
| 標題與主按鈕（咖啡） | #6B472E | 6.85 |
| 連結與次要按鈕（darkolivegreen） | #556B2F | 4.98 |
| 強調字（sienna） | #A0522D | 4.70 |
| 沙色塊 #E0C9B8 上的字 | #362417 | 9.30 |
這組整體偏沉穩，缺點是 3 個色都偏暗，少了一個亮點色。想讓畫面亮一點，可以多留一些奶油白的空白，讓版面透氣。
咖啡色搭青灰色時靠明度拉開對比
暖咖啡搭冷青灰最能看出，色相相反不等於看得清楚，明度才是對比的主因。這組的底色用 CSS 的 darkslategray #2F4F4F。
| 用途 | 色碼 | 對比 |
|---|---|---|
| 底色 | #2F4F4F | 無 |
| 內文 | #F3E9E2 | 7.47 |
| 副字 | #E0C9B8 | 5.62 |
| 強調（只夠大字與圖示） | #C9A082 | 3.76 |
| 反例（咖啡直接放在青灰上） | #6B472E | 1.09 |
咖啡 #6B472E 直接放在青灰 #2F4F4F 上，對比只有 1.09，色相雖然一冷一暖，明度卻幾乎一樣，兩色貼在一起很難分辨。冷暖搭配要讓兩色的明度拉開，咖啡色放在冷色底上，得用淺階。
咖啡色轉成 CMYK 只是參考值，印刷時要留意偏色
螢幕上看起來剛好的咖啡色，轉成 CMYK 之後有 2 件事要先知道。同一個咖啡色，用公式換和用色彩描述檔換，會得到落差明顯的 2 套數字；咖啡色在印刷時，也特別容易偏紅、偏黃或偏灰。
Adobe 的 Photoshop 說明指出，CMYK 雖然是標準的色彩模型，實際能呈現的色彩範圍會依印刷機與印刷條件而異。也就是說，不論是公式還是描述檔，算出來的都只是起點。
公式與描述檔換出 2 套不同的 CMYK 數字
下表用同樣 4 個咖啡色，並排公式換算與單一描述檔換算的結果。描述檔欄是以 Python 的 Pillow（ImageCms），用 Windows 內建的 Agfa SWOP Standard 描述檔（RSWOP.icm），從 sRGB 以相對色度換算出來的單一結果，不是通則，也不是配方。
| 顏色 | HEX | CMYK 公式近似 | CMYK 描述檔近似（單一描述檔結果） |
|---|---|---|---|
| saddlebrown | #8B4513 | C0 M50 Y86 K45 | C36 M81 Y95 K16 |
| 示範色三階（咖啡） | #6B472E | C0 M34 Y57 K58 | C48 M69 Y79 K32 |
| 示範色四階 | #8F5F3D | C0 M34 Y57 K44 | C38 M66 Y82 K9 |
| 示範色一階（深咖啡） | #362417 | C0 M33 Y57 K79 | C21 M28 Y25 K90 |
從表中可以看出幾件事。公式欄的青版一律是 0，描述檔轉出來的 4 個咖啡色卻 4 版都有墨，青版從 21 到 48；前 3 個咖啡色在描述檔裡，洋紅都比黃少，再加上青與黑壓暗，這也是咖啡色在印刷裡要靠 4 版疊出來的原因。公式欄看起來很乾淨，真正印出來的墨量卻複雜得多。
公式只看 RGB 數字，描述檔則會依印刷條件調整 4 色的墨量。實際成色隨印刷機、紙張與描述檔而異，以印刷廠的色票或打樣為準。
咖啡色印刷偏色的成因與軟打樣確認
咖啡色是中低飽和度、多版疊出來的顏色，任何一版的少量變動，都可能讓它偏色。偏紅還是偏黃，主要看洋紅版與黃版的比例，例如前面色相 8 度與 38 度的 2 個示範色，公式換算的洋紅版分別是 50 與 21，黃版都是 57；深淺則由黑版的量決定。
淺咖啡與奶茶色這類淺色底，又最容易受紙色影響。Adobe 的 Photoshop 說明提到，校樣設定裡有「模擬紙張顏色」，用來模擬真實紙張偏暗的白；也有「模擬黑色油墨」，用來模擬許多印表機上實際得到的深灰，而不是純黑。這 2 個選項不是每份描述檔都支援。
螢幕上看對的咖啡色，可以靠軟打樣先確認。在 Photoshop 的「檢視 > 校樣設定」（View > Proof Setup）選好印刷條件的描述檔，再用「檢視 > 校樣色彩」（View > Proof Colors）切換校樣顯示，就能看到轉成印刷條件之後的樣子。
定稿前，把咖啡色的 HEX、CMYK 近似值與色票編號一起記下來，並註明用途是底色、字色、連結還是強調，之後換人接手或重新輸出時，才不會各用各的版本。
咖啡色沒有一組放諸四海的標準色碼，顏料盤上看的是補色抵銷，螢幕上看的是色相、飽和度與明度，印刷時看的是色票和打樣。先把色相定在紅橙之間，再慢慢調深淺，顏色就不容易走偏；交給印刷之前用色票確認一次，螢幕上的那個咖啡色，才會是紙上拿到的咖啡色。