多數人以為，在 Google 搜尋「色票」跳出來的色彩選擇器，選到的顏色就能直接拿去印。其實它給的是 HEX 與 RGB 這類螢幕數值，描述的是螢幕怎麼發光；印刷用的色票，則是用油墨印在紙上、靠反射光來看的實體樣本。
假設龐果設計把品牌橘指定為 Pantone 165 C，網站上用的是另一組 HEX 色碼，名片和型錄卻要實際印出來。兩邊都在說「那個橘色」，各自依據的東西卻不同，沒有先回到同一個實體樣本，打樣時就很容易發現橘色偏紅、偏暗，跟螢幕上看到的不一樣。
「色票」這個詞同時指實體色票本、軟體裡的色票面板和網路上的色彩選擇器，只有第一種能拿來對印刷成品。而要在對色時少走冤枉路，得先分清楚這三種色票各自存的是什麼。
色票是什麼？
色票的共同點，是把一個顏色變成可以指認、可以傳遞的樣本。差別在於這個樣本是真的印出來的，還是軟體裡存下來的數值。印刷對色用的是前者，所以同樣叫色票，三種東西的用途完全不同。
| 種類 | 存的是什麼 | 能不能拿來對印刷成品 |
|---|---|---|
| 實體色票本 | 油墨印在紙上的色塊，每一塊都有編號 | 可以 |
| 軟體的色票面板 | 顏色的數值或名稱 | 不能，它只是記錄顏色的方式 |
| 網路色彩選擇器 | 螢幕上選到的 HEX、RGB 數值 | 不能 |
實體色票本是設計端和印刷端共用的語言。雙方拿同一種色票核對，說「Pantone 165 C」就比口頭說「偏亮一點的橘色」精準得多，因為編號對應的是一塊真實印在紙上的顏色。
軟體裡的色票面板，用途是把常用的顏色存起來，之後可以重複套用。面板裡的色票有印刷色、特別色、全域色等類型，存的是數值或顏色名稱，並不是一塊實體樣本。至於 Google 搜尋「color picker」會跳出來的色彩選擇器，可以取得 HEX、RGB 等數值，描述的同樣是螢幕上的顏色。
Pantone 在 2021 年的網路研討會問答中提到，設計師要在實體世界看見顏色，也要讓設計客戶知道印出來會是什麼樣子，Pantone 的色票本與色塊冊仍是關鍵工具。原因是除非用的是經過精準校正的專業級螢幕，否則螢幕無法如實呈現這些顏色。
螢幕取色得到數值，印刷色票給的是看得到的樣本
在 Google 色票工具或設計軟體取到的 HEX 色碼，不能直接拿去跟印刷廠對色，因為螢幕的顏色是光源直接發出來的，印刷品則是油墨吸收一部分光、再把其餘的光反射到眼睛，兩者呈色的機制本來就不同。要讓兩端對上同一個顏色，只能回到同一個實體樣本。
Pantone 網站上的色庫就附有聲明，指出網站顯示的顏色是電腦模擬，使用前要查看實體的 Pantone 出版品確認實際的顏色。針對「Pantone C 在螢幕上看起來不錯，Pantone U 卻落差很大」這個常見現象，Pantone 也給過答覆，表示這是預期中的情況；除非有相當精密的校正螢幕，否則唯一可靠的辦法是看印出來的色票本。以龐果設計的品牌橘為例，就算在網頁色庫上看到一塊漂亮的橘色，那仍然只是模擬。
螢幕並不是完全沒機會代表印刷色。Pantone 說明，RGB 畫面要能代表印刷出來的顏色，需要高品質的顯示器，定期用分光光度計或色度計校正，並且在 Adobe Creative Cloud 內用 Proof Setup 設定好。一般辦公室裡的螢幕通常不屬於這一類。
所以比較實際的做法是分工。螢幕適合用來挑色、做初步搭配，實體色票適合用來定案；前者決定「大概要什麼感覺」，後者決定「最後印成什麼樣子」，兩者不是二選一。
Pantone 專色色票本的種類與各自用途
印刷廠說「拿 Pantone 色票來對」，指的多半是專色（spot color）這一側的色票本。專色是依 Pantone 的配方，由油墨廠把基礎油墨預先調成單一顏色，印刷時直接使用那一種油墨，而不是靠 C、M、Y、K 四色網點疊出來。
這類色票本主要有三款。Formula Guide 是專色的基準，Color Bridge 把專色和最接近的 CMYK 並排，金屬、粉彩與螢光色則有專用的色票本。前兩款都分塗布與非塗布兩種版本。下面提到的色數都取自 Pantone 現行的產品頁，每次改版都可能增減。
Formula Guide，專色油墨的對照基準
Formula Guide 是 Pantone Graphics System 的基準色票本，做成一頁一頁可以攤開的扇形，整套分塗布與非塗布兩本，每個專色都分別印在兩種紙上。Pantone 把它定位在色彩評估、品質管控，以及印刷與包裝。設計端指定編號，印刷端依配方調油墨，雙方看的是同一個編號。
收錄的顏色數會隨版本增加。Pantone 現行的產品頁寫到收錄 2,614 個專色，其中包含 224 個新增的 PMS 顏色，所以不同年份的色票本收錄的顏色並不完全相同，手上的版本比較舊時，有些新色可能根本查不到。
在光源的影響上，Pantone 也提過一點，設計裡採用 Formula Guide 的專色、並且真的用專色油墨印出來，可能比較不容易受 metamerism（同色異譜，後面會再說明）影響。語氣上是「可能」，不是保證。
Color Bridge，並排專色與最接近的 CMYK
Color Bridge 把每個專色和「用 CMYK 最接近的模擬」並排印在一起，讓設計師直接看到這個專色改用四色印會變成什麼樣子。Pantone 現行的產品頁寫到它收錄 2,587 個專色，並與其最接近的業界標準 CMYK 配對；分塗布與非塗布兩種紙，對應 G7 校正的 CRPC6 與 CRPC3 印刷參考，每個色塊還附 HTML 與 RGB 值，方便數位端使用。
它回答的問題，是預算或印量讓專色用不上時，顏色會有多少落差，並不是用來取代 Formula Guide。Pantone 對品牌色板的建議，是只要有部分應用會用專色，就先從 Formula Guide 起手，再用 Color Bridge 看最接近的 CMYK，判斷哪些應用改用四色印也能接受。
色票上的 CMYK 值會隨參考標準更新。Pantone 說明，Color Bridge 自 2019 年起改依 G7／GRACoL 參考印製，CMYK 值也跟著改變；而在 2021 年時，Adobe 軟體內附的 Pantone 色庫仍是 2010 年的版本，因此同一個顏色在軟體裡查到的 CMYK 值，會和新的色票本對不上。
金屬、粉彩與螢光色的專用色票本
有些顏色靠一般四色疊不出來，Pantone 另外出了專用的色票本。Pastels & Neons Guide 收錄 154 個粉彩與 56 個螢光專色，分塗布與非塗布兩種紙；Metallics Guide 則收錄 655 個金屬色，供印刷與包裝使用。
至於這些顏色能不能用 CMYK 重現，Pantone 的答覆是「不太能」。金屬色的閃亮光澤和螢光色的螢光感，CMYK 做不出來，粉彩則有機會做到接近。換句話說，品牌色如果落在這一類，就一定要用實體的專用色票確認，也要知道四色只能模擬出這些顏色的部分樣貌。
後綴 C 與 U 對應塗布紙和非塗布紙的呈色
Pantone 編號最後的那個字母不是裝飾。同一個編號分別印在塗布紙（Coated）與非塗布紙（Uncoated）上，會是兩個不同的顏色紀錄，分別寫成 Pantone 165 C 與 Pantone 165 U。Pantone 的支援頁這樣定義，C 代表塗布，U 代表非塗布，標示的是色票印在哪一種紙上。
兩者看起來不同，源頭是油墨與紙的互動。塗布紙表面有一層光滑的塗層，油墨停在塗層上，吸收很少；非塗布紙沒有表面塗層，油墨會盡可能地吸進紙裡。Pantone 說明，兩者呈色的差異絕大部分來自油墨對紙張的反應，油墨膜厚度雖然也有差異，但不是主因。
實務上怎麼選，可以參考 Pantone 的說法。Coated 版把顏色印在塗布紙上，所以鮮亮飽和；Uncoated 版把同樣的顏色印在非塗布紙上，讓設計師預測這個顏色用在非塗布或霧面紙張時的樣子。光面、緞面這類塗布紙就看 C，沒有塗層的紙就看 U。遇到霧面紙或特殊塗層，哪一本最接近，還是要跟印刷端確認。
用龐果設計的品牌橘來看，Pantone 的色庫把 165 C 歸在橙色系的塗布專色。如果這次的名片印在非塗布紙上，就該改看 165 U，兩者不要混用。品牌色要跨紙種使用時，C 與 U 兩個編號都要記下來。Color Bridge 與 CMYK Guide 也都有塗布與非塗布版，同樣依實際用紙選擇。
CMYK 色票與自製色階表的定位
專色之外，另一類是 CMYK 色票，色塊旁邊直接標出 C、M、Y、K 各占幾 %，讓設計師知道某一組四色數值印出來是什麼樣子。它和專色色票的核心差別在於指定的對象，專色色票指定的是一個油墨編號，CMYK 色票指定的是一組網點百分比。
一件印刷品最後用專色油墨還是四色疊印，取決於印法的選擇，那是另一套判斷；色票負責的，是讓設計端與印刷端對上同一個顏色。
CMYK Guide，以 CMYK 數值呈現可印的顏色
代表性的例子是 Pantone CMYK Guide。Pantone 現行的頁面寫到它收錄 2,868 個 CMYK 顏色，按色相排列；有對應 PMS 專色的標上星號，沒標的則是專色色庫裡沒有的獨有顏色。這本色票以 G7 規格校正，Pantone 說明適用於幾乎任何傳統或數位印刷機。
Pantone 表示，它和傳統的 CMYK 色票書用途相同，都是預測各種 CMYK 組合的外觀，找出能對上實物的網點值，差別在於這一本是對照業界印刷參考印製的。在只能用四色印刷的前提下，它能提供專色之間的更多選擇。
要注意的是，CMYK 值會隨參考標準而不同。Pantone 的研討會問答裡有一個例子，有人發現同一個顏色，Color Bridge 色票本寫的是 66/100/0/4，在 Illustrator 設成 Fogra39 查出來卻是 72/99/0/3。Pantone 的答覆是，色票本標的是美國使用的 GRACoL 參考值，Illustrator 則是透過 Fogra39 描述檔換算，兩組數字各自對應不同的印刷標準。所以拿 CMYK 色票對色之前，要先問印刷端依哪一個標準。
自製色階表只對特定機台與紙張成立
有些印刷廠或印前公司，會把常用的 CMYK 網點組合，自己印在實際會用的紙上，做成色階表。好處是貼近那一台機器、那一種紙；限制則是它只對那條產線、那一批油墨與紙張成立，換一家印刷廠、換紙或換印法，都可能走樣，也無法當成跨廠通用的標準。
Pantone 對同類問題的說明可以拿來參照。它指出，就數位印刷機而言，多數印刷供應商並沒有替實際的機台與紙張做客製的色彩描述檔；數位印刷機印出的 CMYK 顏色，也會因為 RIP（數位前端）有沒有該色票的對照表、色彩管理做得如何而不同。Pantone 還坦言，它的色票本是 guides，不是 references。
拿到自製色階表時，比較穩妥的用法，是把它當成「這家印刷廠、這種紙」的重複性參考，用來確認同一家同一台機器每次印出來是否一致。要跨廠、跨紙對色，就回到標準色票，並確認雙方手上的版本一致。
光源、紙張與色票本老化都會影響對色
色票本拿在手上，不代表就對得準。光源、紙張，以及色票本自己的狀態，是對色時最容易被忽略的三個變數，它們不會改變顏色的編號，卻會改變眼睛看到的結果。
D50 標準光源與 ISO 3664 的觀看條件
metamerism（同色異譜）指的是兩個顏色在一種光源下看起來相同，光源一換就不一樣了，這是 X-Rite 對它的定義。這也解釋了一個常見的狀況，就是把色票和樣張拿到窗邊看，覺得吻合，拿回辦公室的日光燈下，卻又覺得不對。
印刷與攝影產業用標準光源 D50（色溫約 5000K）來看色。Pantone 把 D50 視為平面設計建議的照明，並說明印刷業一律在 D50 下核可顏色。Pantone 也沒有迴避現實面，消費者不會在 D50 下看成品，但整個製作過程都使用 D50，客戶日後若在別種光下覺得顏色不對，才有一個共同的基準可以示範「對得上」。
ISO 3664 規範的是印刷品、透明片這類反射與透射媒體的觀看條件，現行版本是 2025 年 7 月發行的第四版，取代了 2009 年版；它不適用於軟打樣的螢幕。
沒有標準看色燈箱的時候，至少要在同一個光源下比對樣張與色票，不要一個拿到窗邊、一個放在辦公室。有看色燈箱的話，X-Rite 建議用燈箱切換多種光源來評估，這樣才找得出 metamerism。
紙張白度和螢光增白劑讓同一個顏色看起來不同
色票本印在一種標準紙上，實際成品用的紙卻不一定和它一樣。紙的底色和白度，會直接影響所有油墨的呈色，所以紙張本身的白點，也是對色基準的一部分。Pantone 提過，它印製塗布色票本所用的紙張，白點與 Fogra 51 的數據相近，這也代表不同紙張的基準本來就不同。
很多紙還加了螢光增白劑（OBA），它吸收紫外線，再以較長的波長放出可見光，讓紙看起來更白。X-Rite 指出，OBA 是 metamerism 的常見成因之一，材料在生產時看起來一致，到了零售照明、日光或居家照明下，可能明顯不同。放到對色的情境裡，同一張樣張換一個光源，判斷的結果就可能不同。
所以核對色票時，盡量把色票放在跟成品同樣的紙上比較。成品如果用的是特殊紙或深色紙，呈色和白紙上的色票本落差會更大，色票本就只能當參考，要請印刷端依實際紙張打樣確認。
色票本約 12 到 18 個月就該汰換
很多人手上的色票本用了五年、十年，總以為色票印出來就是標準、不會變。但 Pantone 建議 Graphics 色票本每 12 到 18 個月更換一次，這句話也印在色票本的前頁與封底。
原因有兩個。一是油墨顏料會隨著時間、碰觸、紫外線而褪色；二是紙張裡的增白劑會逐漸失效，紙也會氧化變黃，顏色因此偏離原本的準確度。Pantone 的技術文章進一步指出，黃色與橙色因為顏料較淺，褪得最快，紅色因為吸收較多紫外線也容易褪，淺藍與淺綠比深色褪得快；指尖的油脂可能弄髒或帶走顏料，頁面互相摩擦會造成刮傷，受潮則會加速紙張老化。照這個說法推估，龐果設計的品牌橘屬於橙色系，舊本子上的 165 C 偏掉的風險可能比其他顏色高。
褪色、泛黃的是手上那本實體色票本。Pantone 自己比對色票時，依據的是數位的主標準值，本子越舊，跟這個標準的落差就可能越大。所以在翻開色票本之前，先看一眼出版年份和有沒有明顯泛黃，平常避免日曬和手汗；用過期的本子對色，反而容易誤判。
從檔案色票到打樣簽樣的核對流程
檔案裡怎麼指定顏色、印刷端怎麼讀取，以及打樣和簽樣時怎麼拿色票核對，是同一條對色流程上的環節。設計端能自己控制的有兩件事，一是檔案指定得對不對，二是核對時拿的色票合不合格。
檔案裡的專色與印刷色色票，名稱要和印刷端一致
設計軟體的色票面板裡，顏色至少分成印刷色（process）與特別色（spot）兩種。指定成特別色，檔案會以專色版輸出，印刷端用專色油墨印；指定成印刷色，就是 CMYK 網點疊出來。以 Illustrator 為例，Adobe 的說明寫到特別色一律是全域色，印刷色則可以是全域或非全域；若刪掉特別色或全域印刷色的色票，用到它的物件會被轉成對應的非全域印刷色，所以刪色票之前要留意。
色票的名稱也要跟印刷端的系統一致。Pantone 說明，印刷端的 RIP 如果有 Pantone 對照表，只有名稱完全吻合的顏色（例如「Pantone 165 C」）才會套用那張表；只填了數值、沒有命名，就會走一般的色彩管理。因此色票名稱不能自己改成「龐果設計品牌橘」，要原樣保留 Pantone 的編號。
另外，指定特別色不等於一定用專色油墨印。Pantone 指出，傳統印刷印出來和色票對不上時，最可能的原因就是印刷端沒有用專色印，而是把顏色轉成 CMYK，或機台沒有校正好，所以這一點要事先和印刷端確認。
軟體裡的 Pantone 色庫也有變動。Adobe 的說明頁寫到，Pantone 在 2022 年初調整了與 Adobe 的授權，內建的 Pantone 色庫從 2022 年 8 月 16 日起的軟體更新開始，陸續移出 Illustrator、InDesign 與 Photoshop，到 2023 年 10 月的版本，Illustrator 與 InDesign 裡最後剩下的三本也一併移除。既有檔案裡的 Pantone 色票大致照常可用，新檔案則要透過 Pantone Connect 外掛取得授權才能使用 Pantone 色庫。所以不能指望打開 Illustrator 就有最新的 Pantone 色庫。
打樣、簽樣時把色票擺在樣張旁邊
打樣是開印前，簽樣是上機後、量產前，這兩個時間點才是對色的主場。實際核對時，可以照這個順序進行：
- 確認色票本的版本與紙種，要用現行版的 Formula Guide 或 Color Bridge，塗布或非塗布也要和成品用紙一致。
- 在同一個光源下，把色票直接放在樣張旁邊比較，不憑記憶，也不拿螢幕比。
- 判斷小色差能不能接受，重點是色相有沒有明顯偏掉。
- 簽樣之前把結果記錄下來，例如拍下色票與樣張並排的照片，或留下簽過的樣張。
對色差也要有合理的期待。Pantone 說明色票本是 guides，不是 references，不同次印刷的色票本之間，本來就會有細微差異，原因包括不同印刷批次的紙張組成與吸墨程度、油墨的顏料來源、黏度與乾燥條件、印刷時的墨量控制與生產速度，以及生產環境。明度、色相、彩度都可能改變，其中小幅的色相差異，特別容易被眼睛察覺。
所以判斷的標準是「色相有沒有明顯偏」，而不是追求和色票一模一樣。需要量化標準的時候，要請印刷端用量測設備，也就是分光光度計來檢查。
色差大於預期時，先排除光源和色票本老化這兩個變數，再跟印刷端討論，是不是印刷本身的問題。色票本平常的保養也有關係。X-Rite 提醒過，指紋、油脂和髒污會損傷頁面，甚至改變色塊的顏色，紫外線則會讓顏色褪掉，所以翻閱時手要保持乾淨，收納時遠離日照。
色票不論是實體本、軟體面板，還是螢幕上選到的色碼，都是把顏色變成可以傳遞的樣本，但只有印在紙上的那一種，能讓設計端與印刷端在同一個顏色上簽字。下次指定顏色時，除了寫下 Pantone 編號，也把後綴 C 或 U、用的色票本版本，以及看色的光源一起寫進給印刷端的說明，對色才有共同的起點。